Si un día nos recreamos con los duos de sopranos y mezzosopranos, hoy vamos a hacerlo con duos de caballeros. Tenores, barítonos y bajos nos van a brindar duos famosísimos, bellos e inolvidables.
Au fond du temple saint, Les Pêcheurs de perles (Bizet) R.Alagna/B.Terfel

Solenne in quest’ora, La forza del destino (Verdi) J.Carreras/P.Cappuccilli

Voglio dire…Obbligato, L’elisir d’amore (Donizetti) R.Villazón/II.D’Arcangelo

Suoni la tromba, I Puritani (Bellini) C.Álvarez/S.Orfila

C’è lui…Dio che nell’alma infondere, Don Carlo (Verdi) J. Kaufmann/D.Hvorotovsky

Invano Alvaro, La forza del destino (Verdi) L.Pavarotti/P.Cappuccilli

“Ah! non credea mirarti” es el aria de Amina, la protagonista de la ópera de Bellini, La Sonnambula. Amina, que es sonámbula, ve en sueños, cómo se marchitan las flores de su boda.
Es una de las arias belcantistas para soprano más bellas. Al igual que ocurre en muchas de las arias llamadas de “locura”, aquí la protagonista ve sus facultades mentales perturbadas por esta enfermedad y así se justifican muchas de las coloraturas que se hacen, ya que por sí mismas manifiestan el …

Casta Diva, la invocación a la luna, de la ópera Norma de Bellini ya ha sido objeto de atención en camino de música en varias ocasiones, con voces tan emblemáticas en esta aria como las de María Callas y Montserrat Caballé. A estas voces queremos sumar otras interpretaciones en forma de recopilatorio de “Casta Diva” en vídeos.
El aria y cabaletta de Casta Diva tienen la siguiente letra:
aria
Casta Diva, che inargenti
queste sacre antiche piante,
a noi volgi il bel sembiante
senza nube e senza vel…
Tempra, o Diva,
tempra tu de’ cori ardenti
tempra ancora lo …

Evidentemente cada uno puede hacer su lista, según sean sus preferencias o incluso el tiempo que hace que se ha aficionado a la lírica. Con la ópera sucede que a medida que se va escuchando y conociendo se siente la necesidad de oir más, y cada uno irá encontrando el estilo, el autor o la época con los que se siente más cómodo. No se trata de forzar nada. Si un estilo no gusta no significa que no nos entusiasme otro. Lo peor es creer que para ser un buen …

Bellini: I Puritani – Vien, diletto, e in ciel la luna! – Anna Netrebko

Bellini: I Puritani – Vien, diletto, e in ciel la luna!; Anna Netrebko, Eric Cutler, Franco Vassallo, John Relyea, Patrick Summers; The Metropolitan Opera, New York 2007

Los enfrentamientos entre primadonnas no son cosa desconocida. Celos profesionales, inseguridad, ejércitos de seguidores de una que van en contra de la otra, etc.
Contaremos algunos.
Por orden de antigüedad, las señoras Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni, ¡a escena!
A Haendel se le ocurrió juntarlas en una misma representación. Para empezar el público estaba dividido, los partidarios de una abucheaban a la otra y viceversa, siendo buenas las dos. Un día, al final de la representación, y animadas por sus respectivos seguidores se empezaron a insultar, hasta que se agarraron literalmete de los …

Luciano Pavarotti interpreta seis “ariette” del compositor belcantista Vincenzo Bellini, acompañado al piano por James Levine en un recital en el Lincoln Center de Nueva York en 1988.
Bellini, además de componer óperas que están en la mente de todos como Norma, Il Pirata, La sonnambula o I Puritani, compuso también piezas para piano y voz, de las que forman parte las que hoy traemos aquí.
“Dolente immagine di Fille mia”

“Vaga luna”

“Vanne, o rosa fortunata”

“Ma rendi pur contento”

“Bella Nice che d’amore”

“Malinconia, ninfa gentile”

El fiato, o mejor dicho la capacidad de fiato que tiene un cantante es la posibilidad de ir dosificando el aire mientras canta, de manera que sin perder fuerza ni expresividad lo pueda alargar sin precisar volver a cogerlo.
Esta simple explicación supone, sin embargo, un estudio, una técnica y un don natural que no está al alcance de muchos y buenos cantantes, por otra parte. Una de las grandes maestras ha sido y és Montserrat Caballé, que es capaz de cantar sin necesidad de volver a coger aire, hasta 25 …

El falsete es una forma de emisión vocal en voces masculinas, usando solo la vibración de la mucosa de los labios vocales. Se utiliza para alcanzar notas agudas más allá del registro normal del cantante y también para dar una calidad femenina depurada al canto varonil, tal como es definido por Wikipedia.
Falsete es una palabra que ya se ve que nos dice una mentira. Es diminutivo de falso. Este tipo de voz que sólo emite la voz masculina se produce sin intervención del tórax o el pecho. Es decir, el …

Cantar legato significa cantar ligando las sílabas, palabras y a poder ser las frases entre sí, sin que se produzcan interrupciones en la emisión de la voz y deteniéndose a respirar lo mínimo posible.
Este recurso no está escrito muchas veces en las partituras, pero aumenta muchísimo la belleza del canto. Es por esta causa que se valora tanto a aquellos cantantes cuya técnica o capacidad respiratoria les permiten hacer legatos que el compositor no exige.
Legato viene, como no, del italiano, y significa atado o ligado.
Esperemos que con los ejemplos que …