La voz de contralto es la más grave entre las voces femeninas. Es una voz profunda y potente y a la vez, poco corriente y se asocia poco a una voz de mujer.
Es una voz, que no se oye en demasiadas composiciones musicales, bien sea porque hay pocos papeles que requieren esta tesitura o también porque no hay muchas cantantes que la posean. Actualmente, muchos de los roles escritos para contraltos los cantan mezzosopranos.
Lo cierto es que es una lástima que no se oigan mas contraltos ya que es una …

La voz de la mezzosoprano de coloratura acostumbra a ser una voz de no demasiada potencia y precisamente por eso es capaz de hacer mayores agilidades. Se la llama mezzo porque no tiene tanto agudo como una soprano ligera y su color es más oscuro que el de éstas.
Una soprano de coloratura supera en agudos a una soprano normal,pudiendo llegar hasta el Do 5.
Las mezzosopranos de coloratura tienen su reino en las óperas de Rossini y de Mozart sobretodo. Vamos a ver unas cuantas.
Teresa Berganza. “Nacqui all’affano…Non più mesta” La …

La mezzosoprano es la voz femenina intermedia. Su registro va del Sol 2 hasta el La 4, aunque algunas alcancen el Do 5. En el registro grave y medio es una voz más gruesa y mucho más rica que en el caso de las sopranos. En cuanto a potencia se puede equiparar a las sopranos spinto y dramáticas.
La mezzosoprano donde se luce más es pues en los graves y zonas medias, que es donde nadie le hace sombra.
Este tipo de voz lo podemos encontrar en casi toda la producción verdiana, …

Es la más potente entre todas las voces de soprano. Al igual que ocurría con el tenor dramático, es la que va a tener que sobrepasar grandes orquestas y soportar papeles agotadores, por lo que su resistencia física y vocal ha de ser importante. En justa contrapartida no se le pedirán grandes agudos, aunque en algunos roles sí que deben llegar al Do sobreagudo, pero por regla general llegan hasta el Si 4.
Dentro de esta subcategoría, aún podemos rizar más el rizo y añadir otra calificación a la soprano dramática. …

La voz de una soprano spinto, posiblemente no tenga  la capacidad de agilidades de la lírica y muchísimo menos de la soprano ligera, pero tiene una voz más rica en el registro medio y grave de la tesitura de soprano.
Con este tipo de voz, no habrá la exigencia de muchos agudos, aunque ocasionalemnte lleguen al Do 5, pero sí que son voces que han de ser capaces de enfrentarse a grandes orquestas
Veamos ahora unos ejemplos de este tipo de voz, aunque deberíamos aclarar que es díficil hacer una clara división …

La voz de la soprano lírica es igualmente una voz ágil, como la de la soprano ligera, pero más potente y más rica en el registro medio y grave.
Esta característica de mayor cuerpo en la voz, la hacen más óptima para papeles en los que haya que manifestar más sentimiento, más pasión, más realismo, en una palabra; cosa que cuesta más de percibir en el caso de una soprano ligera, entre tanta coloratura y trinados.
La tesitura de una soprano lírica va, normalmente, del Do 3 al Do 5, aunque haya …

A este tipo de soprano también se la puede denominar soprano de COLORATURA. Es la que alcanza las notas más agudas de esta tesitura.
La voz de la soprano ligera no es una voz muy grande, pero su valor está precisamente en esa característica ya que ello le permite ejecutar todas las coloraturas y agilidades que se le exigen.
Una soprano ligera ha de poder llegar al Mi 5, aunque haya algunas que puedan llegar hasta el Fa 5.
Este tipo de sopranos tuvo su apogeo en el barroco, por lo recargado de …

Es un tipo de voz masculina absolutamente artificial, creada para cantar los papeles que habían sido compuestos para los castrati. Es una voz que consiste en la emisión de una especie de falsete y que mediante una técnica específica consigue parecerse al sonido que emitían los castrati.
Esta era la definición que dimos en el post de Tesituras y Voces. Lo que allí no pudimos fué escuchar algunos ejemplos de contratenores, cosa que vamos a hacer ahora mismo.
Philippe Jaroussky “Vedro con mio diletto” Vivaldi

Andreas Scholl “Aura, deh, per pietà” Giulio Cesare. …

Recordemos, es la voz masculina capaz de llegar a las notas más graves. Su extensión está situada entre el Fa 1 y el Mi 3, aunque hay algunos que pueden llegar al Mi 1.
En épocas anteriores se hacía una subclasificación entre los bajos en la que encontrábamos el bajo profundo, aunque se podría decir que practicamente ha desaparecido debido a la escasez de papeles para este tipo de voces.
Actualmente la única distinción, para este tipo de voz, que se mantiene es la de bajo bufo, es decir, el que hace …

Hemos dado ya en el post de tesituras y voces, la definición de barítono, pero la repetiremos antes de profundizar un poco más en esta tesitura y ver unos ejemplos.
Es la voz masculina intermedia. Se la considera la voz masculina más natural de las que hay en el canto, por ser la más próxima al sonido que naturalmente tiene una voz de hombre.La extensión normal en un barítono va del Sol 1 al Sol 3.
La figura de barítono se empieza a conocer de la mano de Mozart, recordemos ahora “Le …