SONATA WALDSTEIN, OP.53 DE BEETHOVEN – DANIEL BARENBOIM
Introducción
Con la Sonata Waldstein, Beethoven alcanza una de las cimas de su producción pianística. Para muchos estudiosos, esta obra y su importancia está relacionada con la ampliación del registro pianístico llevada a cabo por Erard.
Con su tema inicial en corcheas, su enjundioso desarrollo, las tremendas exigencias del pedal en el Adagio molto y la virulencia del final, Beethoven dió un paso más en la historia de las composiciones para piano.
Sonata Waldstein
La sonata para piano n.º 21 en do mayor, Op. 53 de Ludwig van Beethoven, conocida comúnmente como Waldstein y en Francia también como L’Aurore, está considerada como una de las tres sonatas para piano más notables de su periodo medio. Las otras dos son la Appassionata y Les Adieux.
Terminada en el verano de 1804 y superando en extensión a las sonatas de piano anteriores de Beethoven, la Waldstein es una de las primeras obras clave de la década «heroica de Beethoven» (1803-1812) y estableció un estándar para la composición del piano en la gran manera.
Precisamente fue en 1803 cuando Beethoven recibiría, como un regalo desde París, un nuevo piano, cuya extensión en los agudos llegaba hasta Do»». Beethoven tenía una especial preocupación con sus composiciones para piano. Una vez dijo en 1804 «Dios sabrá por qué mi música para piano me causa la peor impresión, especialmente cuando está mal tocada». Como hemos dicho, era el momento de la composición de la Sonata Waldstein.
El nombre de la sonata deriva de la dedicación de Beethoven a su amigo íntimo y patrono el Conde Ferdinand von Waldstein de Viena. Al igual que el Archiduque Trio (una de las muchas piezas dedicadas al archiduque Rodolfo), es nombrado para Waldstein a pesar de que se le dedican otras obras. También se conoce como «L’Aurore», por la sonoridad de los acordes de apertura del tercer movimiento, pensado para evocar una imagen de amanecer.
Movimientos
La Sonata Waldstein tiene tres movimientos:
- Allegro con brio
- Introduzione. Adagio molto – attacca
- Rondo. Allegretto moderato
Es una de las sonatas de piano más grandes y técnicamente más desafiantes de Beethoven. La primera sección del Rondo requiere un trío de pedales simultáneos, una melodía alta y una rápida ejecución de la mano izquierda, mientras que las octavas en glissando de su coda, escritas en diálogo entre las manos, obligan incluso a los intérpretes avanzados a tocar una versión simplificada, ya que es más exigente tocar el pasaje en el mecanismo más pesado de un piano moderno que en un instrumento de principios del siglo XIX.
Vamos a ver la interpretación de Daniel Barenboim.